Una casa di luce: "la casa del pittore" a Siviglia

Una casa di luce: "La casa del pittore" a Siviglia

Come vetrare il patio mantenendo le sue prestazioni ambientali.

di Gianni Scudo

art1_fig1.JPG (51268 byte)

Il tessuto a "patio" del centro storico di Siviglia visto dalla Giralda. Fig. 1

Durante il corso Post gradued Tecnologie bioclimatiche per la progettazione del recupero dell'ambiente costruito tenuto al DI.Tec del Politecnico di Milano nell'autunno scorso, l'architetto Jaume Lopez de Asiain, Docente di Composizione e direttore del Seminario di Arquitectura Bioclimatica y medio Ambiente presso la Escuela Tecnica Superior de Arquitectura di Siviglia, ha presentato tra gli altri suoi lavori¹, la riqualificazione bioclimatica della casa del pittore Santiago da Campo che ha suscitato un grande interesse tra studenti e docenti per l'innovativa soluzione dell'illuminazione dello spazio interno intorno all'ampliamento e chiusura del patio.
Affascinati dall'intervento di Jaume Lopez decidiamo insieme, studenti e docenti del corso, di organizzare un viaggio di studio a Siviglia che si concretizza nell'ultima settimana di aprile, in tempo per partecipare anche a una delle grandi feste urbane che mobilitano la cultura civica e religiosa andalusa tra Pasqua ed inizio maggio: la "Feria" de Abril.

Il patio trasparente.

Ma torniamo alla casa a patio. Come è ben noto, la casa sivigliana è una variazione di questa tipologia condivisa da gran parte delle culture del mondo mediterraneo²: il patio - la parte semiprivata della casa che si vive e si ostenta - è insieme un sistema di distribuzione funzionale, di illuminazione e ventilazione naturale.
Non ci stupisce quindi che dall'alto della Giralda (Fig.1) il tessuto della città storica sia del tutto simile alle medine delle altre città mediterranee (Tunisi, Tangeri ecc.)
Quello che ci stupisce è grande numero di patii vetrati.
Ma come, se si copre il patio non si compromette il suo carattere e comportamento ambientale?
La casa del pittore nel quartiere Triana a Siviglia che presentiamo è un esempio specifico di come siano possibili variazioni spaziali e funzionali notevoli sul tipo a patio mantenendone le prestazioni ambientali.
La chiusura trasparente del patio permette infatti di trasformarlo da uno spazio di passaggio e di utilizzo temporaneo ad uno spazio utilizzabile tutto l'anno a patto però che vengano risolti in modo ambientalmente efficiente i due problemi base della efficace protezione dal sole e della ventilazione.


Facciata della casa del pittore sul fronte Guadalquivir. Fig 7	Patio a piano terra. Fig 5

Il sito ed il tipo
La casa, studio ed abitazione del pittore iperrealista Santiago da Campo, costruita alla fine del secolo scorso, si affaccia ad est sul Guadalquivir che delimita Triana, il quartiere sivigliano famoso per la convivialità (analogo a Trastevere 40 anni fa).
L'edificio di tre piani ha la facciata principale a est di stile sivigliano ottocentesco, molto lineare e ben inserita nel contesto urbano del fronte Guadalquivir (Fig. 7). Sulla facciata quindi non ci sono stati interventi, anche perché vincolata.

2a, b, c.
Stato originale: pianta del piano terra,
del primo e del secondo piano.

3a, b, c
Stato attuale: pianta del piano terra,
del primo e del secondo piano.

L'interno invece è stato fortemente modificato ampliando il patio principale (che era stato ridotto in passato per l'adeguamento di servizi igienici) per i tre piani e realizzando un secondo patio per i piani primo e secondo (Fig. 2a,b, c, 3a, b ,c).
I due patii sono stati chiusi con una copertura trasparente a forma di semipiramide irregolare (Fig. 4, 6).

6. Sezione sulle scale

4. Pianta della copertura vetrata.

La visita
Alla vigilia della partenza da Siviglia Jaume Lopez organizza una visita alla casa del pittore.
Jaume ci aspetta nel tardo pomeriggio seduto nella panca di pietra del parapetto del Guadalquivir. Suona alla porta e ci viene aperto.
L'ingresso si apre in un amplio patio illuminato zenitalmente caratterizzato dalla presenza di acqua, come da antica tradizione mediterranea.(Fig. 5)
Il patio è un invaso a tutta altezza che si allarga verso l'alto fino alla piramide vetrata di forma irregolare che ne costituisce la copertura e che conferisce al patio un campo di illuminazione ad alta intensità (Fig. 14).
Su di esso si aprono tutti gli ambienti della casa. Al primo piano vi sono il soggiorno, lo spazio cucina e lo studio del pittore (Fig. 9), caratterizzato da un particolare tipo di illuminazione a doppio affaccio (da un lato le finestre verso est, prospicienti il fiume e la città, dall'altro il grande oblò verso il patio, che determina un campo di illuminazione naturale intenso e reIativamente stabile.

8. Scala curva trasparente e il patio visti
dal secondo piano.

9. Lo studio-soggiorno del pittore.

Dal primo piano si diparte una scala trasparente che conduce al secondo piano dove si trovano le camere ed i bagni (Fig. 8).
Infine, attraverso una piccola scala, si accede alla terrazza dove si trova la copertura trasparente realizzata con struttura portante in acciaio verniciato dì bianco e con manto trasparente in metacrilato. L'alzato verticale di imposta della copertura ha alcune ante apribili per la ventilazione. Essendo la copertura ombreggiata a sud dall'edificio adiacente, il problema principale dì protezione dalla radiazione ad est-ovest è stato risolto originariamente con vele di tipo navale a forma di fiocco che venivano movimentate ad intervalli giornalieri e stagionali al variare delle esigenze di protezione (Fig. 12).

12. Il sistema di protezione dal sole con tende
"a fiocco".

15. Patio secondario visto dal secondo piano.

La terrazza diventa la "tolda" della casa dalla quale si manovrano i dispositivi che presiedono alla buona regolazione del sole e del vento.
Purtroppo aspetti di gestione, legati anche all'età dell'utente ha portato di recente a sostituire le vele con tende a sporgere di tipo commerciale che hanno notevolmente alterato l'immagine della soluzione originale.
Di ritorno dalla terrazza il simpatico pittore Santiago ci guida alla visita dello studio e dei suoi quadri transrealistici. Uno di questi, il ritratto di Jaume Lopez, il " baratto" tra le prestazioni dell'architetto ed il cliente artista.

Un vuoto "pieno di flussi"
La "cascata" di luce che invade tutta la casa si diffonde attraverso gli spazi vuoti dei patii , i ballatoi sovrapposti, le porte e le finestre e filtra attraverso la trasparenza della scala, dei piani in vetrocemento, degli arredi progettati per non diminuire il flusso luminoso (Fig. 15).
La fluidità della luce naturale diventa fluidità dello spazio che si sviluppa in orizzontale e verticale senza apparente soluzione di continuità. L'articolazione dei vari ambienti, infatti, pur salvaguardandone la riservatezza, garantisce una costante continuità ed unità percettiva tra i vari spazi della casa.
Il patio centrale diviene in tal modo un "vuoto" pieno di flussi, vero centro immateriale e perciò "pulsante" della casa, che, con la dinamica di sole-ombra-ventilazione, controlla il microclima trasferendo all'interno anche i ritmi dei giorni e delle stagioni.

Note

1.Fra i quali ricordiamo, la progettazione degli spazi aperti dell'Expo di Siviglia, la realizzazione di una scuola/laboratorio per portatori di handicap, la riqualificazione del padiglione "Plaza de America" dell’ Expo di Siviglia - pubblicata in Ambiente Costruito 3/98.

La documentazione sulle architetture bioclimatiche di Jaume Lopez de Asiain si trova in: J. Lopez de Asiain, Espacios Abiertos, Publication de la ETSAS, Avda. Reina Mercedes 2 410122 Sevilla ,1997- I.S.B.N.: 84-88988-12-5.

- J. Lopez de Asiain, Vivienda social bioclimatica, Publication de la ETSAS, Avda.Reina Mercedes 2 410122 Sevilla, 1996 - LS.B.N.: 84-88988-12-5 - R. Gonzales Sandino, 4 Lopez de Asiain, Analisis Bioclimatico della Arquitectura, Publication de la ETSAS, Avda. Reina Mercedes 2 410122 Sevilla, 1994 - I.S.B.N. 84-88988-12-5.

2. G. Scudo, Climatic design in the Arab Courtyard House, Environmental Design, Journal of the Islamic Environmental Centre, 1-11988, Carocci, Roma. M.Grosso, Il raffrescamento passivo degli edifici, Maggioli Rimini, 1997. In particolare i capitoli IV, V e VI sull'architettura mediterranea.


Torna all'indice generale	Per ricevere Ambiente Costruito